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NOTE DI METODO

SULLA TECNICA DEL BARRE’

(Prima parte)

a cura di Mauro Storti

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Casella di testo: La collocazione unipolare a barré si realizza distendendo un dito su due o più corde contigue o distanti. Il dito 1, che generalmente effettua il barré disponendosi a ridosso della barretta, obbliga la mano ad assumere un perfetto assetto frontale. In via eccezionale, il numero e la dislocazione delle corde interessate possono richiedere particolari angolazioni frontali del dito e, a tal proposito, si possono fare alcune interessanti osservazioni sia di carattere generale che su singoli casi specifici. La prima riguarda la corretta disposizione del dito. A quali condizioni ideali può una catena di tre segmenti rigidi quale è un dito, disporsi aderente alla superficie di un piano quale è la tastiera? Nelle illustrazioni seguenti sono rappresentate le più ricorrenti situazioni di barré diritto da due a sei corde e vengono posti in evidenza i più comuni errori di collocazione che sono all'origine di un bloccaggio difettoso delle corde. I disegni mostrano la sezione del manico con la traccia delle sei corde e delle tre falangi dell'indice sinistro.1 Oltre al barré diritto, raffigurato negli esempi sopra esaminati, merita particolare attenzione un tipo di barré che potremmo definire angolato, realizzabile mediante l'articolazione passiva dorsale della falangetta.2 Tale tipo di barré, che permette di effettuare collocazioni limitate alle corde interne, è di grande utilità in quanto, oltre a semplificare talvolta la diteggiatura della mano sinistra, consente la formazione di particolari figure accordali. Le illustrazioni seguenti mostrano i tre casi più comuni di barré angolato. Benché la collocazione a barré venga generalmente utilizzata in funzione di figura vincolata, non mancano i casi di impiego in figura transitoria, come mostrano le seguenti illustrazioni3 . Si noti che il contatto iniziale non è assimilabile ad una semplice collocazione vincolata, poiché sia la curvatura del dito che l’assetto della mano devono essere accuratamente prestabiliti in funzione della figura definitiva. Segue... INDICE Prima parte Seconda parte Terza parte 1 Le figure, con la relativa numerazione, sono tratte da: M.Storti, Trattato di chitarra (Copyright
1994 by Carisch,). 2 Si noti che non tutte le mani presentano un' eguale mobilità passiva dorsale della prima
articolazione , cosa che a giusto titolo è considerata una preziosa risorsa attitudinale. 3 Sulla classificazione e definizione delle figure vedasi il citato Trattato di chitarra, Cap.29 a 33.