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“HINDEMITH RELOADED” Rondo für drei Gitarren |
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Il seguente articolo è apparso in forma originaria con il titolo Paul Hindemith - Rondo für drei Gitarren, ne LA CHITARRA CONCERTATA – VI - , I Quaderni dell’Ateneo, luglio – settembre 1989
Inorgogliti ed apparentemente indifferenti, ci è già capitato spesso di buttare lì, quasi per caso, durante una fine dissertazione fra musicisti d’eterogenea passione e formazione: “...e poi, noi chitarristi, possiamo suonare De Falla, Poulenc, Hindemith... ovviamente originali”; volendo sottolineare cioè, con falsa noncuranza, la nostra appartenenza al grande giro musicale. Al riparo di nomi illustri, arginiamo la sgradevole sensazione di poter suonare qualcosa di Bello e Universale solo attraverso il surrogato della trascrizione e dell’arrangiamento: Bach dal liuto, il Beethoven per pianoforte nelle variazioni in duo di Carulli... su un tema di Mozart. Con gli originali d’Autore riusciamo finalmente a sostenere lo sguardo del collega violinista che fino ad ora ha ascoltato le nostre disquisizioni storico-filologico-estetiche su Mertz e Regondi con imbarazzo annoiato e ignorante disprezzo. Ma dopo aver giocato il jolly, insomma dopo aver millantato per la chitarra un repertorio all’altezza di quello degli altri... allontaniamoci elegantemente con una scusa. Dobbiamo assolutamente evitare di lasciar trapelare una tragica ed amara verità: le firme prestigiose nel nostro carnet formano un corpus di apax musicali, cioè di brani effettivamente scritti per chitarra che però rimangono impegno unico e isolato di grandi compositori non-chitarristi. E ci rimane comunque poco: un Homenaje di De Falla, una Sarabande di Poulenc (rielaborazione peraltro di una Sarabande per pianoforte), un pezzo cameristico di Hindemith. Se ci basta anche poter dare solo un tocco di colore orchestrale, facciamo numero con i casi limite di Berg e Mahler. Perché? Inadeguatezza dello strumento, miopia del Grande Padre (Andrés Segovia, natürlich) o letteratura nascosta da qualche parte e non ancora valorizzata? Il mistero rimane inspiegabile. E comunque, se passiamo a considerare fra le variabili anche il parametro qualitativo, 10 chili di spartiti del repertorio standard per chitarra in ensemble, se confrontati con i 50 grammi della Sonata a Kreutzer, mantengono la consistenza dell’etere. Il peso di compositori medi e grandi che si sono degnati di scrivere un brano o due per chitarra si perde nella sovrapproduzione di piccoli e soprattutto fanatici chitarristi-compositori, lodevoli per dedizione, ma privi di un sano e ohimé impari confronto con i loro colleghi compositori-compositori, che per tutta la vita hanno riservato Genio e sapienza a più fortunati e soprattutto diversi strumenti; autori ignari del tutto della ricchezza espressiva che può sprigionare una chitarra, oppure dediti allo strumento solo episodicamente e con effetti di portata limitata, delusi forse dagli esiti acustici di una sonorità povera, quindi senza un progetto complessivo, dopo la prova d’assaggio. Niente serie di Studi, nessun Album della Gioventù, men che meno cicli di Sonate. Anche Paul Hindemith (1895-1963) ci accomuna quindi con controllatissima generosità agli orchestrali di Mathis der Maler, al violino e alla viola delle sue splendide Sonate, al pianoforte del Ludus tonalis. La chitarra umilmente ringrazia, pone il minuscolo trofeo dietro il vetro della teca e arricchisce il curriculum della speranza: Rondo für drei Gitarren, composto nel 1925 come intermezzo festivaliero e pubblicato (solo nel 1969) da B. Schott’s Sòhne, Mainz. La scrittura possiede le caratteristiche migliori di Hindemith, evita le asprezze atonali del primo periodo di attività ed il postromanticismo un po’ bolso degli ultimi anni.
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