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NOTE DI METODO

SULLA TECNICA DEL BARRE’

(Terza parte)

a cura di Mauro Storti

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Casella di testo: Esercizi per lo studio del barrè Per quanto su esposto, si può concludere che l’esecuzione di un efficace barré non dipende tanto dalla forza impiegata per premere le corde quanto da alcuni altri fattori essenziali che sono: la disposizione perfettamente frontale del dito 4; la sua disposizione perfettamente parallela alla barretta; la sua collocazione a ridosso della barretta (quasi sopra ad essa); la disposizione perfettamente allineata delle due o tre falangi
interessate. la più opportuna disposizione sulle corde delle due protuberanze
articolari. Per acquisire una buona tecnica del barré non è dunque necessario né sufficiente il solo ostinato e protratto esercizio della forza, ma occorre praticare uno studio che tenga nella debita considerazione ciascuno dei punti sopra elencati abbandonando l’assurda e faticosa pratica “muscolare” ideata da Tárrega e fatta propria dal Pujol (Escuela razonada de la guitarra, Libro II, Lez.XV, Ricordi B.A.), dal Sagreras (Tecnica superior de guitarra, Esercizio n.9, Ricordi B.A.), dal Prat (Escalas y arpegios de mecanismo tecnico, Ricordi B.A.) e, sulle loro orme, da numrosi altri illustri Maestri. Un graduale e più razionale avvio alla pratica del barré viene proposto nella Lezione XIX del testo Il Dominio delle corde (Es.1) in cui, abbandonando il concetto di staticità e dando alla forza non più importanza di quanta gliene competa, viene posto in primo piano l’esercizio di collocare ripetutamente il dito a barré prestando tutta l’attenzione alla sua direzione, alla prossimità alla barretta, all’allineamento perfetto delle falangi e alla più opportuna dislocazione delle protuberanze articolari. Es.1 - Il dominio delle corde, Lez:XIX. Sviluppo iniziale del modulo n.1. I sei esercizi modulari, applicati inizialmente a coppie di corde vicine, vengono sviluppati fino ad interssare tutte le coppie di corde senza che ne derivi il benché minimo affaticamento della mano. Inoltre, il gioco alterno e ripetuto di distendere e togliere il dito per eseguire alcune note successive, produce l’ulteriore effetto di conferire stabilità alla mano riducendo al minimo l’oscillazione del polso necessaria per realizzare con velocità e precisione la concatenazione di figure con e senza barré (fig.46). INDICE Prima parte Seconda parte Terza parte 4 Non manca chi sostiene l’idea bizzarra che il dito debba venir collocato lievemente prono sul fianco
sinistro. Il lettore curioso che ci provasse non potrebbe che prendere atto dell’insorgere di una grave
limitazione nella funzionalità delle altre dita, in particolare del mignolo, risultante dal loro inevitabile
scostamento dalla tastiera.